Mens hans kærlighed til jazz og hans besættelse af kunstnerpine normalt er enstemmig med offentligheden og kritikerne, er Damien Chazelle i dag langt fra at erobre alle hjerter.
Ved at underskrive for Netflix de to første episoder af serien The Eddy (de andre seks er instrueret af Houda Benyamina, Laïla Marrakchi og Alan Poul), en ode til jazz og en sydlig Paris under graffiti, deler filmskaberen på kun 35 år den skarer.
Det rigtigt ?
Eddy, hvad handler det om?
Elliot Udo (Andre Holland) havde sin storhedstid. Den berømte New York jazzman rører ved alle instrumenter, men er aldrig bedre end bag et klaver.
Elliott er nu langt fra De Forenede Stater og succesen fra tidligere år og driver en parisisk jazzklub, hvor kundekredsen er knap.
Det er dog ikke på grund af manglende fordoblingsindsats, at jagte hans musikere og skubbe dem (som Terence Fletcher i Whiplash) til deres grænser.
Mellem Elliot og hans datter er det desuden polar kulde.
Det skal siges, at Elliot er mere bekymret for sin klub end sine faderlige pligter, og at teenageren er fast besluttet på at leve, som hun finder passende, og ignorere sin fars ordrer.
Mellem de to er noget latent. Et drama. Dødsfald.
Så spøgelser fra fortiden hjemsøger dette forhold, jazzklubben og Elliots talenter.
Især da Farid, manager for klubben, utvivlsomt er involveret i tvivlsomme anliggender og kompromitterer sikkerheden for medlemmerne af The Eddy-klanen.
Mellem urolige familie fortid, talent på halv mast, depression og shenanigans, spiller The Eddy på den mørke side af scenen.
Eddy, hvad siger anmeldelsen?
Amerikansk kritik er ret blandet, og den er den samme for fransk kritik.
Le Point Pop har for eksempel titlen: “Eddy, som et ønske om at skyde pianisten! ", Og Liberation skrev:" The Eddy, jazz escape ".
Omvendt Télérama med titlen: "Eddy på Netflix: i besværgelse af den fængende serie af Damien Chazelle".
Overalt ellers på nettet, som disse tre eksempler, opstår der to forskellige klaner: de forførte fra starten og de skuffede.
Men selv modstandere af serien påpeger dets positive. Fordi der ikke er noget at sige, mangler Eddy ikke ...
Eddy's mange skønheder
I det undertiden lidt rensede landskab af Netflix-serier ligner The Eddy en UFO.
Hver episode varer over en time og fokuserer på en bestemt karakter.
Billedet er meget kornet, kameraet rystes, flyver frit fra en handling til en anden i stress og jag, tiden sænkes, musikken er allestedsnærværende, ligesom lyden af et kogende Paris: uden tvivl er Eddy fuld af charme.
Fra introduktionen bærer jazz drama og intriger.
Sangene komponeret af Elliot er lige så melankolske som han, og i hans klub, der ligner en gammel havn, hvor jeg ville bruge mit liv på at drikke whisky, synes tiden at have stået stille.
Især når Maja synger.
Derfor ville jeg have ønsket, at hele serien fokuserede på dens første og smukke hensigter: historien om en klub, der har brug for offentlig kærlighed, et sted i erobring, teatret med frustrerede, genert eller afbrudte følelser.
Men serien bevæger sig endelig væk fra dens humanistiske og musikalske ambitioner om at tage thrillerens vej. Jeg kommer tilbage til dette senere.
Hvad der er ganske beundringsværdigt ved The Eddy er, at det er det stik modsatte af filmen, der vandt Oscar for bedste instruktør for sin skaber: La La Land.
Efter denne strålende succes, der fulgte efter den fremragende Whiplash, kunne Damien Chazelle have fortsat i samme tone.
Men han besluttede at gå modsat fra sit roste arbejde og instruere to mørke og deprimerede første episoder.
La La Land var glamourøst, farverigt, Hollywood, herlighed og skønhed, alt sammen bæret af hvide skuespillere.
Eddy er det modsatte. Karaktererne er beskadiget, har forladt deres drømme om ære, scenerne er meget urbane og rollebesætningen giver etnisk mangfoldighed plads.
En bøjning, der holdes, og som fremhæver Damien Chazelles talenter.
Således har The Eddy intet til fælles med de andre serier på platformen, hvilket gør det forvirrende.
Jeg elskede bare at føle mig lidt rystet i mine forbrugervaner. Imidlertid kom nogle punkter i serien til at plette mine første følelser ...
The Dark Hours of The Eddy
Hvis jeg kommer lidt væk fra The Eddy, er det fordi den har taget en vej, som jeg ikke havde forventet.
Først krøllede jeg op i sin jazzede atmosfære og var ivrig efter at finde ud af mere om klubben og dens karakterer.
Jeg ville næsten ønske, at jeg aldrig havde forladt det og brugte min tid i baren på at se musikerne smuldre efter en tempofortælling, se Elliot lære sin datter at kende og vente på kunderne.
Men meget hurtigt skifter handlingen til thrilleren, og det tror jeg, der får programmet til at miste sin charme.
De små shenanigans fra Farid (Tahar Rahim), mistankerne, der vejer på Elliot, de usunde afhængigheder af Julie (Amandla Stenberg): alt er blandet i det, der pludselig ligner en uigennemsigtig tåge, der forhindrer mig i virkelig at skelne showets indsatser .
Jeg fandt også dialogen lidt under, hvad de kunne have været.
Der var så meget at gøre ved at spille på de forskellige sprog, der tales i serien!
Desværre forlod diskussionerne, lånt fra en meget New Wave-naturalisme, mig helt forvirret.
Men på samme tid tror jeg, at dialogernes fattigdom er der for at forklare figurernes manglende evne til at kommunikere med hinanden, fordi de er for fast i deres egne problemer.
Eddy, mellem charme og skuffelser
Så snart jeg finder en fejl med The Eddy, finder jeg hende fremragende to minutter senere, og jeg tilgiver hende mine få skuffelser.
Jeg vil alligevel altid tilgive en serie oprettet med så meget kærlighed og milt.
For hvis Eddy mistede mig via et for indviklet plot, erobrede det mig med sin uendelige nostalgi.
Den samme, der ødelægger i La La Land.
Er de to indhold trods alt så forskellige?
Kunne Elliot ikke være en desillusioneret version af Sebastian (Ryan Gosling), hvis drøm også var at åbne en jazzklub? Eller er de måske to sider af samme karakter?
Under alle omstændigheder er det svært at være vred længe over for Damien Chazelle og hans medskyldige, som stadig fik mig til at tilbringe en svimlende weekend med at smage på alle spiritus fra The Eddy bar.
