I partnerskab med UGC (vores manifest)
" Frontal " er det ord, der kommer til mig, som indlysende, at tale om Bonhomme.
Frontal som det syndrom, som Piotr lider af, selvfølgelig. En glidning, panden, der smager, forruden, der stirrer, koma, hældning.
Frontal ligesom denne film, som ikke er bange, hverken for følelser eller for livet, den virkelige, uden elendighed eller hyperrealisme.
Frontal som kabyssen, der falder på dig, bogstaveligt talt i ansigtet og aldrig giver slip, er stationeret ved hver tur i dit liv, klar til at rejse dig op.
Frontal som fuldfront (nøgenhed foran kameraet) - fordi jeg i den positive forstand af udtrykket blev overrasket over nøgenheden i Bonhomme.
Ikke den franske biografs sublimerede og udråbende nøgenhed, som det forstås, ikke de onde sort-hvide bagdel af Brigitte Bardot, nej, nøgen i hverdagen, i livet, på et bryst, der vises i udskæringen af en t-shirt, af en rystende røv, af en penis, der er svær at være øm eller hvile, blød og uskyldig, mellem en drengs ben.
Frontal som tårerne, der greb mig i halsen , de store huler, som jeg aldrig har i filmene, og som er sjældne i mit virkelige liv.
Bonhomme i biografen den 29. august 2021 er en tour de force.
Mand, hvad handler det om?
Bonhomme, dette er historien om Piotr (Nicolas Duvauchelle) og Marilyn (Ana Girardot), i et forhold i flere år.
Han er stabil, modig, godt i sine pumper, sit job og sit undertøj. Hun er mere følelsesladet, jaloux, humørsyg.
Men hvad elsker de hinanden, disse to.
En dag, en bilulykke, ikke alvorlig, ikke alvorlig, men Piotrs pande mod forruden og efter koma, denne lidelse, dette frontale syndrom.
Piotr er ikke længere sig selv . ”5 år i hovedet og 15 år i underbuksen”, som hans læge (François Rollin) siger.
Piotr sprænger foran tv-serier, Piotr har en række cigaretter, Piotr bærer store erektioner, der kræver lindring.
Men Piotr husker ikke længere sin mors fornavn, Piotr ved ikke længere hvordan han skal klæde sig, Piotr har glemt sin låsekode.
Marilyn bliver . Naturligvis for hende; galskab, for resten af verden.
Hun forbliver, på trods af besværet, på trods af manglen på penge, på trods af Piotr, der bogstaveligt talt fyrer lejligheden, mens hun knuser tænderne bag sin kasserer, så lejen betales.
Hun forbliver på trods af Piotrs forældre, der ønsker at få ham tilbage, på trods af de sygesikringspenge, der ikke kommer, på trods af tårer og gråd.
Hun forbliver hos denne sjove store dreng, som hun lader hende springe, fordi hun ellers ikke ved, hvordan man gør ham godt. For hvis Piotr skal helbrede, vil det være med hende .
En scene opsummerer efter min mening Bonhomme perfekt: Marilyn går frivilligt et par meter bag Piotr for at se, om han husker vejen til deres lejlighed. Halvt provokerende, halvt test, fuld af håb.
Hun mister ham af syne. Han går bare vild.
Mellem bjælkerne på deres billige boliger vandrer Piotr på den ene side og ringer til Marilyn, og Marilyn vandrer på hendes og kalder Piotr.
Af de to er det ikke klart, hvem der føler mest nød. Fordi hver har brug for hinanden, som en livline.
Men Bonhomme er ikke en tragisk film, selvom jeg græd meget! Jeg hulkede ikke af nød, men fra følelser, lettelse, empati. Som et overløb af menneskeheden, der bad om at komme ud.
Foran Bonhomme griner vi hjerteligt, vi reflekterer, vi bliver involveret, vi sætter spørgsmålstegn ved os selv, vi sætter spørgsmålstegn ved os selv. Og det er en tur-force at sige det samme i en spillefilm.
Bonhomme, et delikat kig på handicap
Problemet, som Piotr lider, får ham til at fratage et filter . "Du stinker", "Skal vi kneppe?" "Det er grimt", så mange ord talt let uden bevidsthed om deres konsekvenser.
Marilyn forsøger i begyndelsen at forklare ham, at han skal blive i lejligheden, når hun arbejder, for at beskytte ham, derefter lidt efter lidt genindfører Piotr sig selv i livet i et lille job blandt sine venner.
Han er ikke helbredt, han har impulsive gestus, barske ord, unger for at få sin jogging til at prutte, uvelkomne latterbrud.
I hans øjne læser vi det naturlige, fraværet af ondskab, en vis frygt også, den velbegravede bevidsthed om, at han ikke er normal, at han er brudt, at han ikke virkelig er ham .
I Marilyns øjne læser vi kærlighed, den kærlighed, der tager alt og hvem der bryr sig; også en vis mistillid, hagen hævet, som om den ville sige "Lad ham være i fred."
Instruktøren (Marion Vernoux) arbejdede ligesom skuespillerne i Bonhomme med mennesker, der lider af frontalt syndrom, og med deres slægtninge for bedst at transskribe deres virkelighed. Nicolas Duvauchelle fortæller:
I slutningen af en screening fortalte 10 berørte personer mig "Det er præcis det".
Bonhomme, en kærlighedshistorie i sin reneste form
Det er svært at lave en god kærlighedsfilm uden at falde i den sirupagtige, den romantiske komediekliché, den umulige intensitet.
Bonhomme er en af de sjældne film, der ligner ægte kærlighed .
Den med pine og tvivl, med råb og smålighed, med åbenlyse fakta og fniser.
Marilyn er med Piotr, Piotr er med Marilyn.
Det er så simpelt og så kompliceret som det. Og det ville tage meget mere end en forrude at bryde forbindelsen mellem disse to.
Bonhomme, mellem skygge og lys
Så længe Piotr forbliver hjemme, er det fint.
Så længe Piotr kommer ud, men ikke for langt, er det fint.
Så længe Piotr er under opsyn, er det fint.
Så længe Piotr ikke kludrer på arbejde, er det fint.
For da kan Marilyn arbejde, og så længe pengene er der, er det fint.
En dag går det ikke.
Jeg vil ikke fortælle dig for meget om Bonhomme, men der er en kompleks del af filmen, der tager din tarm og stiller reelle sociale spørgsmål.
Manikæisme er ikke en del af det, der er ikke noget rigtigt eller forkert , der er vanskelige beslutninger, konsekvenser, skader, ar.
Der igen har arbejdet med National Union of Associations of Families of Cranial Injury tilladt direktøren og hendes team at komme så tæt som muligt.
Marilyn ved ikke, hvordan man skal tage sig af en handicappet voksen , og beskytter Piotr som en ulv, der prøver at puste nyt liv ind i deres knuste hverdag.
Hun tager dårlige valg, risikerer alt, ned til hendes fornuft, kun belønnet med korte øjeblikke, hvor Piotr næsten næsten er den mand, han var.
Jeg tror, at Bonhomme er afgørende for at forstå situationen for mennesker, der er ramt af dette handicap, men også for deres slægtninge.
Det er en film, der nægter enhver alt for klar mening, der viser gråtonerne i det virkelige liv. Med skyerne, der undertiden kommer til at mørke det, men også de lyse lysninger, der sprøjter solen dagligt.
En vigtig film, måske vigtig , at se i biografen den 29. august med en god dosis Kleenex.
