- Artiklen blev oprindeligt offentliggjort den 9. juni 2021
Tim Burton er en filmskaber, som jeg elsker med en lidenskabelig og modstridende kærlighed: skuffelser er lig med crush, intense. Men vi må erkende, at det giver et reelt alternativ til Hollywood-hegemoni, mens vi fortsat er direktør for blockbusters i kæden.
Lad os dog lade enhver kvalitativ overvejelse til side og sætte os i stedet for en af hans kvindelige karakterer .
Hvilken rolle kunne vi spille i Tim Burton? Og hvor begynder vi at glide ind i skoene til en af hans heltinder? Først og fremmest skal vi skitsere vores øjne og poppe dem lidt ud, bære striber og spiraler, måske en dukkens underkjole ... Er det gjort? Okay, hvad nu? Flere alternativer ville være tilgængelige for os.
Etherisk potiche eller skør femme fatale
Vi bliver sandsynligvis nødt til at vælge mellem rollen som en sød blond vase og en sexet femme fatale, lidt skør, men frem for alt farlig.
Modstanden er dog ikke så indlysende i de første spillefilm af Tim Burton, hvor de kvindelige karakterer er tydeligt mere nuancerede : Lydia Deetz og Barbara Maitland fra Beetlejuice, Selina Kyle og Vicky Vale fra hans Batman og Sally i Den underlige. Hr. Jacks juler er faktisk både mærkelige og hverdagslige, søde og excentriske, i stand til at angribe såvel som beroligende.
Lydia er teenager inden hun blev en tortureret sjæl, Barbara en kærlig kone og et spøgelse, Selina en modelsekretær og en formidabel tyv osv.
Først udstyret med en dobbelt karakter, er disse tegn efterfølgende opdelt i mindre komplekse heltinder . Tim Burton modsætter sig ofte blonde (men ikke altid) og jomfruelige kvinder:
- Kim i Edward i Silver Hands
- Josette i mørke skygger
- Victoria i begravelsesbrylluppet
- Sandra i Big Fish
- Katerina Von Tassel i Sleepy Hollow ...
... til de mærkeligste og mest foruroligende brune hekse (men ikke altid):
- Emily fra begravelsesbrylluppet
- Angélique Bouchard fra Dark Shadows
- Fru Lovett i Sweeney Todd
- Ari i abernes planet ...
Hvis en duel modsætter dem for drengen i historien (ak, alt drejer sig ofte om kærlighedsinteresse), er det den første, der vinder: Victoria slutter med Victor i Les Noces Funèbres, Josette med Barnaby i Dark Shadows , etc.
Men i tilskuernes hjerter er det ofte sekunder, der markerer mest. Fordi Tim Burton altid giver en god grund til at den monstrøse er monstrøs . Det er derfor de, der fascinerer os, og det er over for dem, at vores kærlighed går.
Når det er sagt, er selv de mest lysende og jomfruelige idealer ikke blottet for nogle velsmagende excentriciteter. Josette lever med et spøgelse, og den hvide dronning, overfor hjerterdronningen i Alice i Eventyrland, bevæger sig som en marionet og taler til træerne.
En uhyrlig, farlig seksualitet
Bemærk også, at burtonske helte ofte har så meget libido som bløddyr (selv Batman er ikke en morder, kun skurke som Beetlejuice, Penguin eller senere, Jack of Hearts ser ud til at nyde glæden ved sex ... og de er frastødende), er det kvinderne, der leder dansen : ikke de trøstende jomfruer, der ikke er meget mere vågen end heltene på dette niveau, men de mest machiavellske og uhæmmede kvinder.
Selv Willy Wonka bærer byrden af det, når han har den ulykke at fortælle Violet Beauregards mor, at chokolade er et afrodisiakum og ser sig selv komme ind i det temmelig ubemærket af denne joggende tyran - til sin store forfærdelse.
Sex kan faktisk være meget foruroligende i Tim Burton, og i hans verden er det altid de farligste kvinder, der er mest sexede .
I Mars Attacks kan en bande marsmænd forklædt som mannequiner med kurvede kurver bringe den nærmeste udryddelse af den menneskelige art.
Så hvilket valg ville vi tage? Den blonde og undvigende skønhed, der vinder drengen, men ikke har det meget sjovt eller den usammenhængende med den tragiske fortid, der giver slip og lader udtrykke selv sine mest destruktive ønsker?
Burton er filmskaberen af monstre, outsidere, de venstre bagud, hvem vil gerne spille den gode fyr i hans verden?
Hvad med små piger?
Så vi ville spille den dårlige pige, er det besluttet? Hvad hvis vi bliver lidt yngre at se? Når alt kommer til alt har Tim Burton været meget tæt på sin barndom og tidens kærlighed.
I Frankenweenie spillede vi en yngre Lydia Deetz (men udtrykt af en ældre Winona Ryder) eller det fascinerende stirrende væsen: The Weird Girl. Igen er de to modstandere, da det er den anden kat, der truer hundens første og bringer den til det endelige klimaks, men da de er yngre, er grænserne slørede .
Hvilket er det mærkeligere? Hvilket er det blødeste? Måske er det også det faktum, at de ikke har nogen romantisk forbindelse med helten, der gør dem mindre aggressive og giver dem mulighed for at eksistere for sig selv. Eller deres unge alder, som ved at udslette deres seksualitet gør det muligt for Tim Burton at identificere sig med den.
Der er også meget af ham i Lydia Deetz, og han er en af hans yngste heltinder.
I Charlie and the Chocolate Factory er Veruca Salt og Violette Beauregard afskyelige. Vi glæder os over at observere disse to dårlige børn og lige så kyniske som voksne, men de viser sig ikke at være så interessante. Deres mandlige alter-egoer gennemgår også den samme behandling.
Disse børn har voksnes laster: Burton idealiserer dem ikke, men han gider ikke at undersøge dem, som han ikke har nogen empati for .
Derhjemme nyder de, der er besat af standard, ydeevne og udseende, såsom Edwards mikrokosmos af tankeløse sladder og ægtemænd med pengehænder, ikke et andet niveau. Hans kritik er altid rettet mod begge køn i disse tilfælde: kvinder har ikke monopol på overfladiskhed.
Typisk "feminine" fejl
De har dog deres egne fejl: libidinous, de er også meget snakkesalige og bagvaskende .
I Edward in the Silver Hands-kvarteret er sladder travlt med sladder, i en ungdoms kortfilm synger vrede unge piger for at bebrejde deres kærester for at lyve og holder op med at tale Tim Burton sig selv (som spiller et fremmed hoved, der ankom til jorden i en salatspinner, og som ender med at spille menneskehedens skæbne i en surfekonkurrence).
Ved deres snak kan kvinder derfor være meget kvælende. Frustreret og blottet for forståelige hustruer drukner de deres ledsagers kreativitet som konen til helten i den mellemlange film The Jar, taget fra programmet Alfred Hitchcock præsenterer. I denne kortfilm misforstås helten, en kunstner, Burtons alter-ego, af hans ledsager, der foragter det, han gør.
Men kvinder kan også blive kvalt af deres ledsager . Det kræver mildhed fra Ed Woods anden kone, en ægte æterisk blondine og hjælpsom, for at støtte sin mand. Og hvem kunne bebrejde sin første kone for at have forladt sin snakkesalige ægtefælle, som hun ikke længere forstår, da han blomstrer i sine excentriciteter?
Forgiftede eller perfekte mødre, ingen imellem
Det er ikke kun ledsagerne, der kvæles: de autoritære mødre er afskyelige tyranner, ligesom de to matriarker i begravelsesbrylluppet eller endda heksemor-svigermor (spillet af en mand) i midten- Hansel og Gretel optagelser.
Vores instruktør har flere problemer med at bosætte sig med far end med mor, mødre er ofte hellige : den perfekte husmor i 1950'erne i en æra, hvor vi taler om computere, moren til Frankenweenies helt ser ud i kæder inde.
Imidlertid er mødre undertiden drivkraften bag handlingen, og deres roller som husmødre fornærmes aldrig : i Edward med sølvhænderne tager Peggy initiativet til at byde helten velkommen i sit hjem og behandler ham med tolerance på trods af hvad naboer siger; i Big Fish opretholder Edward Blooms kone båndet mellem far og søn; i Sleepy Hollow tilbyder den fascinerende mor til Ichabod Crane ham ved sit eksempel en mindre manikansk vision om trolddom.
Heks, bleg trofæ eller ultra-seksualiseret bombe?
Når alt kommer til alt, ville det ikke være så slemt, ville det være at være kvinde hos Tim Burton. Døden ville omgive os, men vi ville vide, hvordan vi kunne forsvare os og tæmme den.
Fast i rollerne som overfladiske spidsvægte kunne vi være sikre på at finde mandlige alter-egoer på vores side, fordi vi ikke ville tjene en kritik af vores køn, men en satire over hele samfundet. Det seksuelle initiativ ville komme fra os, og store kræfter ville være inden for vores rækkevidde.
Nogle gange kan vi bare være et bleg trofæ, en belønning for helten, men endnu mindre aktive end de fascinerende hekse, der forstyrrer femme fatales, som Burton føler med, ville vi stadig være mere interessante end mange Hollywood-hotties ...
