Udgivet i 2008 og stadig ikke oversat til fransk, er Fridas seng en fiktiv biografi af maleren Frida Kahlo .
På hendes dødsleb minder Frida (47) om sit tidligere liv, fra barndommen til dets nærmeste ende.
Uden voyeurisme foreslår Slavenka Drakulic at se kunstnerens værker i en følelsesmæssig kontinuitet snarere end gennem reproduktioner af kunstbøger.
Fridas seng: en lidt kendt forfatter i Frankrig
Hvem kender Slavenka Drakulic? Ikke mig alligevel.
At læse de engelske og svenske Wikipedia-sider dedikeret til hende - da der ikke er nogen på fransk - er nok til at overbevise mig om, at denne kvinde udover at have et virkelig klassisk efternavn.
Født i det kommunistiske Kroatien i 1949 dimitterede Slavenka Drakulic i komparativ litteratur og sociologi. Hun begyndte sin karriere som journalist, tilsyneladende primært interesseret i spørgsmålet om kvinder.
I 90'erne gik den kroatiske journalist, truet på grund af hendes skrifter, i eksil i Sverige.
Blandt hans produktion, der er for lidt oversat og offentliggjort i Frankrig, finder vi mange essays om livet under og efter kommunismen og nogle fiktive skrifter, hvoraf den nyeste netop er Fridas seng.
Fra Frida Kahlo's liv kender vi hendes ben deformeret af polio, trafikulykken, der brækkede hendes krop, hendes kaotiske ægteskab med maleren Diego Rivera, hendes afhængighed af alkohol og især , hans selvportrætter med et svagt mørkt øjenbryn.
Hvis hun længe har været i skyggen af sin mand, har amerikanske feminister formået at gøre hende meget bedre kendt i dag end fattige Rivera. Bøger om Frida Kahlo, hendes liv og hendes arbejde, det er ikke det, der mangler.
Slavenka Drakulic er hverken kunsthistoriker eller kunstkritiker, men hun skriver med en oprigtighed, der ikke giver plads til tvivl.
Fridas seng: lidelse som en rød tråd
Fridas seng er en roman, der er vanskelig at trænge igennem, fordi man kvæles i den tunge atmosfære forårsaget af uophørlig sygdom og lidelse. Den retrospektive historie begynder, når Frida i en alder af 6 bliver syg af polio .
Det er hendes første oplevelse af smerte, brændende og indtagende, som ender med at markere hende fra barndommen som "anderledes". Væksten på hendes ben slutter ikke, og Frida bliver halt, hvilket ikke forhindrer hende i at løbe og klatre i træer.
Da hun var 18, brød en busulykke hendes ben og rygsøjle flere gange og kastede en jernstang gennem hendes mave og vagina. Dette er, når hans liv omfavner lidelse for evigt.
For forfatteren er det denne lidelse, der gør Frida til en kunstner. Både fordi hendes fysiske tilstand ikke tillader hende at arbejde, og fordi denne lidelse, som hun ikke kan dele med nogen, tvinger den unge kvinde til konstant at overskride sin tilstand for at være i stand til at tolerere livet.
Fridas seng: kunstnerens liv gennem hans arbejde
Den levende Frida forblev sengeliggende i flere lange måneder. Hendes mor får hende til at installere et lille staffeli og et spejl, så hun kan male fra sin seng og ikke kede sig for meget.
Smerten fortsætter, og nærheden til døden skærpede Fridas blik, og hurtigt bliver maleri mere end en hobby .
Når hun er i stand til at gå igen, vil hun begynde at tjene til livets ophold, da al den medicinske behandling, hun har brug for, er ekstremt dyr for hendes familie.
Frida, fræk, går til Maestro, den berømte landsbymaler (alias Diego Rivera) for at spørge ham, om hans arbejde er noget værd. Den næste ting er, at de bliver gift, og efter det er det begyndelsen på problemer (ja, for der var det igen bare for at grine).
Det ser ud til, at Slavenka Drakulic ikke ledte efter Fridas historie i kunstnerens biografi, men læste den gennem sit arbejde.
Systematisk introduceres i teksten kursiverede tekster, der beskriver Fridas malerier, hvilket direkte tillader perioder i kunstnerens liv at blive forbundet med hans arbejde.
Mere end en biografi er Fridas seng en guidet tur gennem malerens arbejde.
Hovedpersonen er bare en ikke navngivet Frida, og bogen indeholder ikke nogen illustrationer. Hvert beskrevne maleri passerer således først gennem prismen af forfatterens subjektivitet.
Det er ikke en objektiv tekst af en række fakta om en berømt persons liv, men en mulig fortolkning af Frida Kahlo's arbejde skrevet af en slående pen af nøjagtighed, og det er det, der gør denne roman så interessant.
Efter de vanskelige første sider ønsker vi at fortsætte med at undersøge og forstå denne kvindes indre med et så seriøst udtryk, malet og malet, fra portræt til portræt, og over for hvem vi begynder at føle sådan empati som vi trænes til tider til at identificere os med det. Derfor syntes det mig væsentligt, at forfatteren var kvinde.
Fridas seng: kvinden i parret
Det forekommer mig, og desto mere når vi overvejer, at forfatteren deler tilhørsforhold til den feministiske bevægelse, at vi kan gøre denne roman til en dobbeltlæsning.
På den ene side giver det en ny virkelighed til Frida Kahlo's arbejde, og på den anden side kan dette primære emne kun være et påskud til at løse en kvindes vanskeligheder med at forstå sin identitet inden for parret. .
Således bliver privat historie en allegori af modsætninger, som kan udtømme en kvinde, der ønsker at være fri fra det øjeblik, hun indgår i et forhold.
Mellem Frida og Maestro har vægtforskellen en tendens til at være karikatur: Frida, der i barndommen spillede fodbold med drengene, er ikke mere end en skrøbelig lille kvinde, mens Maestro, som ender med at blive det stedfortrædende barn af Frida, er stor og imponerende.
Han er også ældre, mere erfaren, rigere og frem for alt fri for sine handlinger. Hans vægmalerier optager plads.
Fridas fysiske handicap tvinger hende til at blive hjemme: hendes malerier er små og beskedne.
Maestro er ligesom mange mænd naiv, når det kommer til sin kone: hvis han ikke gætter omfanget af Fridas lidelse, er det ikke fordi han er sund, men fordi han er en mand og derfor ude af stand til at sætte sig selv på sit sted. Fridas seng opnår perfekt sit mål om at læse det indre af Frida - romanens fiktive karakter - fordi dens forfatter er en kvinde.
Slavenka Drakulics roman giver få detaljer om Frida Kahlos privatliv. Om fakta lærer vi ikke noget nyt.
Det er en anden intimitet, som forfatteren lader os trænge igennem, det indre, som hun forestiller sig at have været Fridas. Hvad der fortælles i Fridas seng, kan være forkert, men det betyder ikke noget, for det er mere en roman end en biografi.
Det siges ikke, at karakteren "Frida" er Kahlo, og at enhver fortolkning, man laver af et kunstværk, i det væsentlige er subjektiv og tilhører hver enkelt, der skal formuleres.
